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Conrad Egyir, MCLA Benedetti驻馆教学艺术家，达到了高潮 他通过一个展览记录了他在阈限空间中的旅程 他体现了. 他既是艺术家又是黑人艺术家，既是加纳人又是归化者 美国公民以及其他多种类别和身份，这些都把水搅浑了 作为移民和有色人种在美国的生活. 以 美国人，但是……
Egyir作品的规模通常是巨大的，跨度高达22个 有几英尺长，七英尺高. 他画的故事引用了他所拥有的东西 在他继续他的旅程中，见证、学习和质疑. 在《立博中文版官网》里 是不是没有开始，就不会有结束. 我们所得到的是一个总结 Egyir将他看到的那些像他的人的肖像结合起来， 并打算分享他们的故事，就像他自己的故事一样复杂多样，但非常 不同的.
受过设计和工作室艺术训练的Egyir正在重新审视他所知道的细节 在北亚当斯居住期间的冒险经历. 他做了大量的比例实验 想想它是如何限制或解放他作为创意人员的机动性的. 避免帆布 和绘画，Egyir转向纸张，木炭和粉彩，他以前的爱好之一， 雕塑. 这些纸上作品呈现了他作品的雕塑版. 参军 MCLA的学生和其他社区成员坐下来做模特，作品都写在纸上 不仅重量更轻，大小更多样，更重要的是，纸张 允许Egyir创造他想要形成的三维作品，使用 实习期间创作的二维作品. 放在基座上这些三维的 纸张形式，就像折纸一样，将时间折叠成一个单一的时刻，让观众体验， 被建在平台上以表达敬意和纪念所描绘的人物.
展览中的作品反映了他自身经历的复杂性和多样性 以新的形式来传达他一直想要讲述的故事. 这些具体 作品成为地标. 它们是可识别的地方、空间、物体和人 在旅途中识别并指引你. 它们会标记你应该去的地方， 你去过哪些地方?对于Egyir来说，如何来回旅行. Egyir和很多人一样 我们的常驻艺术家，从北亚当斯来回到他们要去的地方 首页. 对Egyir来说，在美国，底特律、密歇根是他的家，加纳是他的家， 北亚当斯只是一个临时住所. 他记录下自己走的每一步，并进行追踪 通过这项工作. 作为一名艺术家、探险家和记录者，他记录了自己的旅行 并一定要注意重点，特别是胜利和庆祝活动， 而不是黑人每天经历的失败、创伤和悲伤 现实. 无论这些作品对康拉德来说是多么亲密和特殊，
《立博中文版官网》适合每个人. 这些图像是生活经验. 通过这项工作， Egyir分享了他的信念，没有一个群体可以垄断这些体验 悲伤和痛苦或快乐和爱. 他使用普遍认可的代码和符号 和人，并添加个人参考记录和分享他的条目. 重量 对Egyir来说，身体旅程和精神旅程的影响是指南针.
康拉德·埃吉尔被选为第一位贝内代蒂教学艺术家是很合适的 在驻地，不仅仅是因为他的工作水平，而是因为他的不断 渴望分享他所学到的东西，并为他人开辟一条道路. 现在，Egyir做到了 创造了另一个指南，在我们自己的旅程中使用 我们都被夹在中间.
如果二月永远不会结束会发生什么?
2月 是洛伦佐·贝克(Lorenzo Baker)的数字拼贴系列，扩展和探索了定义 黑人历史. 从一个独特的角度看历史，日常项目 让观众深入了解通常被称为黑人历史月的情况.
庆祝黑人历史月的努力始于20世纪20年代 历史学家卡特·G. 伍德森在1926年提出，“这与其说是一个黑人 历史周就是历史周. 我们应该强调的不是黑人历史，而是 历史上的黑人. 我们需要的不是特定种族或国家的历史，而是 没有国家偏见，种族仇恨和宗教偏见的世界历史. 被卡特的成就所激励. G Woodson，二月扩展了论点 黑人的成就、时刻和记录都应该得到很好的纪念 超出了标准的28/29天的窗口.
源自非洲未来主义的原则，它超越了西方的方法 时间、空间和意义，二月以“发生了什么”这个问题开始 如果二月永远不会结束?“利用历史照片、文献、插图， 图片来自互联网，这些艺术品扭曲了观众的理解 值得载入史册的东西. 作为对黑人历史的每日冥想，每件艺术品 混合和合并新的或模糊的信息和数据的描述众所周知 黑色历史宇宙中不熟悉的图标.
